MIX – TEORIE & PRAXE

VÝCHODISKA

• vyzpovídání kurzařů z jejich hříchů: co komu nejde, kvůli čemu hlavně přišel, jaké problémy mívá v mixech, co potřebuje zvládnout?

• rady k výběru monitorů vzhledem ke schopnostem pozicování na předozadní ose, vyvarování se zásadních chyb v umístění a akustice prostoru, nesprávné a fakticky zavádějící obchodní názvy

  • strategické typy poslechu, zvláštnosti práce na sluchátkách

• organizace práce, řízení toho nejdůležitějšího článku v řetězci - člověka

  • jak spolupracovat s ostatními zvukaři, jak se dál vyvíjet, zapojení do naší sítě, kde si píšeme navzájem kritiky na mixy, pronájem studia bez zvukaře

• proč si myslíme, že by zvukař měl být víc umělec a muzikant než řemeslník a technik

  • technika je bez vkusu slepá, vkus je bez technik bezruký, potřebujeme oboje

    • na čem nešetřit a co si klidně odpustit

    • žebříček položek, které nejvíce ovlivní váš zvuk

ŘEŠENÍ

• výklad a ukázky základních technik mixu - zvlášť podrobně rozebíráme to, co kurzaři zmiňovali jako zásadní

• rozložení nástrojů ve spektru, v panoramě, ve vzdálenosti - na čem z toho je nejjistější stavět

• dynamická obálka a prostorování bývá podceňováno, vše se ale děje v čase a ovlivňuje to vnímání spektra

• psychoakustika, jak slyšíme spektrálně, co si v sobě neseme, jakto, že ten levý kanál zní stále hlasitěji???

• nic není jen dobré, u každého kroku si uvědomit, co přinese špatného

• místo pouhého přidávání, vždy hledat, jakým způsobem tomu udělat místo, nejen hlasitostně či spektrálně, ale i v čase a prostoru

  • zbavit se představy, že přidáním něčeho zůstane ostatní nedotčeno

  • dostat z hlavy zvuk sólo nástroje při poslechu celku, vyjíždění z nuly

  • proč se obecně držet spíš těch jednodušších řešení

• proč to nestačí nechat to „tak, jak je to ve skutečnosti“, proč vlastně musíme dělat tolik kouzel, více houslistů skutečném světě oproti nahrávce

• čím v mixu začínat, jak postupovat

  • nástrahy sólování

• v jakém pořadí dávat efekty, kdy ekvalizer před kompresor a kdy naopak

  • proč je citlivé nastavení komprese tak zásadní (špatná komprese zní jako špatná ekvalizace...)

    • v čem je limiter lepší než kompresor, jak je kombinovat a kde to naopak škodí

  • opatrně s vícepásmovou kompresí, dynamická ekvalizace, zacílení spektrem a jiným nástrojem

• k čemu se hodí různé typy sytičů, dělení na kresliče, obohacovače a šumítka (mikrodynamika v čase i v hlasitosti)

• práce s obálkou zaměřenou na spektrum

• není jen levá a pravá strana, velká síla možností oddělené práce na středu a na stranách

• nic není zadarmo, postranní vlivy ekvalizace, zvláště ostrých filtrů, vykosťování a protikladných výchylek

  • přidávání vs. ubírání v ekvalizaci, záměrná rezonance

NÁSTROJE

• jak dosáhnout světově znějícího zpěvu

• jak si nakroutit výrazný, nápomocný, ale nemazající dozvuk

• co je na echu lepšího než na dozvuku a jak je potřeba ho ještě doupravit

• basa z linky, z mikrofonu, nebo snad kombinace?

• dva typu přístupu ke kompresi bicích

• čím méně činelů, tím větší autobus, ale neignorovat důležitost čistě hudebního významu

• kopák jako nejvíce předělávaný nástroj oproti skutečnosti

• jak dozvuk či echo sluší kytarám, dechům, jaký sborům, perkusím, smyčcům…

• jak zamaskovat falešnosti a nedokonalosti

POKROČILÉ TIPY

• časově obálkový pohled na mix, perspektiva, přidávat či ubírat přiblížením či vzdálením, spektrální prodloužení či zkrácení

• nastavení tempa i pro skladby natočené bez metronomu

• suchý spodek, mokrý vršek, speciální hlas jen pro dozvuk

• echo do dozvuku

• šum pro virbl, šum pro kopák

• dodávání basů synteticky

• typy harmonických obohacovačů a agenti zvláštního určení do stran

• kdy se hodí dozvuk spíš vložit na šavli a kdy odesílat na sběrnici

• automatizovat nebo spíš další stopa?

• dodatečná úprava vzdálenosti od mikrofonu (mikroprostor)

• klíčování kytar a kláves zpěvem

• začišťování nádechů, zabraňování dvojitým

• koncovky u druhých hlasů a sborů

• vyrovnávání hlasitosti na regionu

• zpožďování dozvuku, hustota, deesser

• z čeho složit zvuk akustické kytary

• automatizace výšek pro perspektivu

• odlet

• makrodynamika na masteru

ODEVZDÁVÁNÍ

• zakončování mixu, jak mastering mění poměry

• jak spolupracovat se specialisty na mastering

• LUFS a loudness war

  • true peak, ISC

  • převod do mp3 (MFiT)

• co se ztratí v mp3

  • 96 kHz – ano/ne

  • bitová hloubka (16-24-32)

PŘEDVÁDĚČKA

• detailní rozbory zpracování jednotlivých stop z projektů různých žánrů ze 3bees

• vyzpovídání kurzařů z jejich hříchů

• nastavení uší na referenčních nahrávkách a na dvojici monitorů

• společné připomínkování hotových mixů kurzařů

  • naznačení řešení pomocí stemového rychlomasteringu

  • možnost přinést vlastní nahrávky (s masteringem i bez)

• společný mix materiálu různých žánrů ze 3bees (Logic)

  • průběžná diskuse – co by dělali účastníci

Hrátky se ztišovátky

• „odlet“ na konci refrénu (přidávání dozvuku + ubírání hlasitosti)

• využití pro maskování nedokonalostí

• šum a bzuk – ubírat hlasitost i výšky

Osvěžovna uší

• po 55 min pauza na 5 min (ideálně ven)

• poslech se zavřenýma očima

• tichý poslech při jiné činnosti

• poslech z vedlejší místnosti